当我们谈论“暗黑”的时候 我们到底在谈论些什么

　　而随着暗黑类游戏的不断进化，职业的自由度也有了显著进化。

　　如《暗黑2》续作《暗黑3》当中，旧作的技能天赋加点被取消，改为“技能+符文”的组合形式，并且由于更换技能加点和符文相当便捷，因此在同一职业体系内的不同风格间切换变得更容易，职业自由度也因此得到相应提升。

　　而在《流放之路》里，则可以看到更加彻底的改良——不仅职业不与技能绑定（技能由装备上镶嵌的技能石决定），而且职业之间的界限打破，在庞大的天赋星盘里，不同的职业也仅仅只意味着星盘的起始点不同，除此之外，任何天赋点都可以为任何职业所用，在游戏里看到两个不同职业的角色用着相同的技能、装备，有着相近的天赋加点也并不会令人意外。

　　探讨“暗黑类游戏”时，在玩法、职业之外，同样不能忽略的，是内涵和文化。

　　很显然，国内一些无良厂商开发出一款45°俯瞰上帝视角的ARPG页游就敢自称“暗黑类游戏”，并不能被广大玩家所认可。而这些在真正的“暗黑类游戏”爱好者们眼里，这些页游或是劣质端游最欠缺的，便是内涵、文化。

　　从《暗黑破坏神》初代开始，暴雪便向全世界玩家讲述了一个充满魔幻色彩的故事，而故事里的角色，敌人，怪物/BOSS们的原型，灵感或来自于宗教传说，或来自于神话故事（例如三大魔神和四大魔王的灵感便来自于天主教七宗罪），同时再辅以功底深厚的美术表现力和专业的配乐，所营造出的整个世界，感染力不可谓不惊人。

　　如今，历经了三代作品的演绎，《暗黑破坏神》的故事变得越发完整，尤其《暗黑3》的剧情较之前两部作品来说，也更加符合时代潮流——新的故事不再是一路惩奸除恶最终拯救世界，而是有了更多的曲折，主人公也会经历欺骗和背叛。

　　当然，除了《暗黑破坏神》系列外，每一款备受好评的暗黑类游戏通常都有着相当出彩的文化内涵，以及剧情背景。

　　如成名已久的《泰坦之旅》，主打神话风格，将希腊、罗马、埃及、巴比伦、中国等古典文明的上古文化巧妙融入作品当中，且毫无违和感。直到多年后，当融合各国神话人物的《神之浩劫》问世时，还常被拿来与《泰坦之旅》相对比。

　　而诞生时间更晚，开发周期也更久的《流放之路》，则凭借着多年开发的积累，将瓦尔克拉斯的故事从一个简单的雏形，逐步丰富成为了一个包含十章剧情的长篇故事，并且整个故事还将随版本更迭不断补充和延续，仅最近半年内便更新了多达五个章节的剧情。当然也有人认为，《流放之路》的故事背景本身便已足够独特——游戏中的几个主角，是以流放者的身份被放逐到了瓦尔克拉斯这片堕落之地的，而等待他们的则是一段艰辛的流亡和救赎之路。

尾声

　　“暗黑类”（Diablo-like）的概念真正兴起，还是在《暗黑破坏神2》发布之后。由于《暗黑2》的巨大成功，北方暴雪（负责开发制作初代和二代续作的暴雪旗下研发部门，如今已不复存在）成为了当年最炙手可热的RPG游戏开发团队，也在全世界拥有了无数拥趸。

　　所以，当我们谈论“暗黑类游戏”时，也应向《暗黑破坏神》系列的缔造者献上最崇高的敬意。

　　虽然北方暴雪早已消失在了游戏历史的长河中，但有了更多的后来者——无论是暴雪旗下打造了《暗黑破坏神3》的新班底，还是从北方暴雪离开后自建团队打造《火炬之光》系列的Max Schaefer和制作《地狱之门：伦敦》的David Brevik，抑或是从暴雪的忠实粉丝成长为知名游戏制作者的Grinding Gear Games公司几位创始人，“暗黑”的精神，和“暗黑类游戏”才能够得到更好的延续。

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